🎬 Cenas de estrupro "realistas" são necessários?

27 de março de 20232044 palavras

bluepapaya

Há uma diferença entre retratar a agressão sexual de maneira responsável e sensível e usá-la apenas para chocar ou como um artifício barato para a trama.

Quando as cenas de agressão são retratadas através de um olhar masculino ou de um ponto de vista voyeurístico, pode servir para sexualizar e objetificar ainda mais os corpos das mulheres, em vez de educar ou aumentar a conscientização sobre a violência sexual..

Além disso, é importante considerar o impacto que essas representações podem ter sobre as telespectadoras, especialmente mulheres que podem ter sofrido violência sexual em suas vidas..

1 – Cena de estupro e o olhar masculino

Se uma cena é dolorosa para metade do público e a percepção está fortemente relacionada ao gênero, a cena é supostamente sexista?
É apropriado apresentar a violência sexual que mulheres podem passar na vida real de uma maneira direta e horrível?
Qual é o papel da existência da cena do estupro? Podemos removê-la?
A presença de cenas de agressão sexual que mulheres se sentem desconfortáveis em assistir é necessária no filme?

Cenas de estupro aparecem em filmes. Às vezes é porque toda a história gira em torno de uma agressão sexual, às vezes para destacar as experiências da protagonista e explicar a formação de sua personagem. Um grande número de obras opta por apresentá-las de forma brutal, visual, direta e distorcida. As mulheres nessas obras são fortemente expostas, com a câmera panorâmica de seus seios, traseiros, expressões de dor e gritos de partir o coração.

O diretor filma o estupro não apenas de forma excepcionalmente horrível, mas também erótica. As mulheres costumam parecer sexy, com uma aparência dolorosa, mas ainda bonita. Ambiguamente iluminado e muito atmosférico. Parece que não se trata da violência sofrida pelas mulheres, mas de pornografia com uma trama de estupro. E, nessa pornografia, as mulheres estão humilhadas, mercantilizadas e satisfeitas com as fantasias sexuais masculinas.

Em Millennium: Os Homens que não Amavam as Mulheres (The Girl with the Dragon Tattoo) (2011), Lisbeth Salander (de Rooney Mara) é mostrada com as mãos e os pés algemados, deitada de costas, expondo todas as costas e o traseiro, enquanto o estuprador está totalmente vestido.

A tomada é da perspectiva masculina, e o espectador vê o corpo de Lisbeth e seus movimentos relutantes. Se assumirmos o ponto de vista da vítima, veremos os lençóis, travesseiros e rostos do perpetrador. Esta cena é considerada um excelente exemplo de uma cena deliberadamente brutal. O diretor David Fincher disse que queria entrar no ramo de filmes adultos por meio dela.

O pôster revela a natureza do filme de usar o corpo feminino como um truque

A história de Acusados (The Accused) (1988) é baseada em um caso real de estupro. O filme faz um ótimo trabalho ao contrariar o argumento de que a vítima é culpada, mas, apesar disso, a cena de estupro coletivo de seis minutos é controversa. Com os seios de Jodie Foster expostos e os estupradores ainda totalmente vestidos, é um tempo muito longo e sem fôlego.

É um drama típico de Hollywood com passagens dramáticas bem distintas. Com a vítima Sarah Tobias (de Jodie Foster) e a promotora Kathryn Murphy (de Kelly McGillis) como personagens principais, a história questiona tanto a própria lei quanto a opinião moral preconceituosa no limitado espaço criativo.

As cenas de estupro em algumas produções são simplesmente inúteis e deliberadas. Houve uma na quinta temporada de Game of Thrones: Sansa foi estuprada por Ramsay Bolton enquanto Theon assistia. O público ficou indignado porque a essência dessa cena de estupro sem valor era que o diretor estava tentando criar um truque e atrair a atenção pisoteando e insultando mulheres.

De acordo com o desenvolvimento da trama, Sansa e Ramsay a esta altura já são bem diferentes e isso não precisa ser mostrado através da cena do estupro. Além disso, esse estupro não tem impacto significativo no desenvolvimento futuro da trama e não está diretamente relacionado à vingança de Theon.

Há um grande número de cenas de estupro semelhantes na história do cinema. Elas são geralmente do olhar masculino ou do ponto de vista voyeurista, tratando o sofrimento das mulheres como uma espécie de "espetáculo" erótico e violento a ser visto na tela grande, para satisfazer o voyeurismo e o prazer sensual de algumas audiências masculinas. A gravidade da violência sexual não é percebida após a exibição, e a dor das vítimas não é cuidada.

2 – Dentro e fora da tela de cenas de estupro

Fora da tela, as telespectadoras não recebem nada além de dor com as imagens de agressão. Imagens excessivamente explícitas causam intensa estimulação sensorial e provocam emoções de repulsa, ansiedade e medo no público. Para as telespectadoras, as emoções são mais intensas. Afinal, o meio retrata a realidade, e as mulheres são a grande maioria das vítimas de violência sexual.

Quando uma mulher assiste a imagens de agressão sexual que a deixam desconfortável, ela sofre um choque de curta duração. Mas o impacto também pode durar muito, permitindo que relacione o filme com a vida real e sofra dores ocultas contínuas. Se a espectadora for uma mulher que sofreu violência sexual, isso equivale a trazê-la de volta para um cenário de pesadelo que pode resultar em uma grave vitimização secundária.

Muitas vezes, as imagens de agressão sexual são apenas parte da trama do estupro. Frequentemente, há representações de violência masculina, masculinidade, desejos sociais homossexuais masculinos, humilhação e outros comportamentos antes de os homens agredirem sexualmente as mulheres. Essa estrutura narrativa se sobrepõe significativamente ao mundo real, e alguns espectadores do sexo masculino podem sentir menos dor quando veem imagens de agressão sexual e, em vez disso, acham isso excitante. Eles podem imitar a violência sexual na realidade e se tornarem novos abusadores.

Na tela, as atrizes também sofrem violência sexual enquanto interpretam vítimas dolorosas de agressão.

Último tango em Paris (Ultimo tango a Parigi) (1972) conta uma história erótica com Maria Schneider e Marlon Brando contribuindo com cenas de sexo ousadas. Em uma cena, Brando prende Schneider no chão, passa manteiga em sua parte íntima e tenta agredi-la pelas costas.

Segundo uma entrevista de Maria, a cena não estava no roteiro inicial. Ela não foi informada sobre isso até que a filmagem acabou. Ela não recebeu nenhum consolo ou pedido de desculpas do diretor Bernardo Bertolucci ou de Marlon. Ela chorou durante a cena, e as lágrimas eram reais, pois ela sentiu a sensação de ser estuprada. Em 2013, Bertolucci admitiu que a ideia foi improvisada por Marlon naquela manhã. Eles propositalmente não contaram a Maria porque "queriam que ela sentisse a raiva e a humilhação, não que agisse".

Maria Schneider: "Gosto de ver amigos, ir ao mercado e cozinhar. Mas nunca mais usei manteiga."

A atriz japonesa Kiko Mizuhara também fez alegações sobre a violência sexual que as mulheres enfrentam durante filmagens. Ela atuou nua em Tudo por ela (Ride or Die). A princípio, o produtor não disse como as cenas seriam. No entanto, quando ela chegou ao local, foi solicitada a mostrar os pelos de seu corpo na frente da câmera. Também revelou que uma de suas amigas estava fazendo uma cena apaixonada quando conheceu um ator mais velho que se recusou a cobrir suas partes íntimas e até começou a filmar com o pênis ereto. Embora sua amiga se sentisse irracional, forçada pela situação, ainda assim gravou.

O olhar masculino não se refere apenas à relação de visualização entre o olhar e o observador, mas também à relação de poder por trás da visualização. Se uma tomada é considerada pelo "olhar masculino", significa que a personagem na tomada está mostrando seu corpo para satisfazer o espectador fora da câmera. Assim, a relação de poder é transferida de dentro para fora da tela.

As mulheres já se sentem incomodadas, mas ainda não conseguem gritar para parar. Seja na indústria ou na visão do público, filmar cenas apaixonantes faz parte do trabalho do intérprete. Acredita-se que apenas aqueles que podem se apresentar abertamente e confortavelmente nus são profissionais. Mas essas cenas precisam existir? Se sua presença é essencial, devem fazer com que a atriz que filma se sinta humilhada?

A humilhação se estende para além da tela, já que as mulheres são julgadas de forma mais intensa pelo julgamento moral após filmar cenas passionais. As pessoas olham para os corpos das mulheres como se fossem johns, e depois as reduzem a vadias para mostrar sua inocência.

3 – As cenas de agressão sexual são essenciais?

As imagens de agressão sexual que não contribuem para a trama ou a caracterização são, obviamente, produto do egoísmo dos criadores e estão cheias de desprezo pelas mulheres. Mas mesmo em histórias que giram em torno de agressão sexual, descrições detalhadas da violência são desnecessárias, como foi o caso de Uma Garota de Muita Sorte (Luckiest Girl Alive) (2022) da Netflix, que atraiu críticas.

Na história, Ani FaNelli (de Mila Kunis) foi estuprada por uma gangue aos 14 anos, uma experiência traumática que moldou sua vida e o destino de outras pessoas. A história se baseia na experiência de crimes sexuais da heroína, e a trama de agressão é necessária. Mas a cena de agressão de três minutos ainda feriu muitas audiências, e mesmo aquelas que sofreram violência sexual disseram que a cena desencadeou seu TEPT. O público pediu à Netflix no Twitter para adicionar um aviso de gatilho no início.

O filme é baseado no romance de mesmo nome de Jessica Knoll, no qual a trama de estupro coletivo e bullying escolar encontram a vida real da autora. No entanto, a vingança no filme não aconteceu. Na realidade, os bandidos não foram punidos e Jessica encontrou paz interior escrevendo o livro. Outros não descobriram a verdade sobre o que aconteceu até que o romance foi publicado e entenderam sua luta ao longo da vida.

Não negamos a importância de trazer a violência sexual para a tela, mostrando e discutindo os danos que causa às mulheres, mas é preciso que o dano seja representado exatamente como aconteceu? Existem centenas de maneiras de representar artisticamente a brutalidade da violência sexual, metafórica, simbólica e vagamente, e é humilhante para as mulheres que escolham a mais dolorosa.

Inacreditável (Unbelievable) (2019), outro drama relacionado à violência sexual produzido pela Netflix, trata melhor disso. Conta a história de uma garota que é abusada sexualmente por um estranho e não é acreditada pela polícia, sua família e amigos ou o público.

Como Uma Garota de Muita Sorte (Luckiest Girl Alive) (2022), este programa é adaptado de uma história real, mas Inacreditável (Unbelievable) (2019) escolhe uma abordagem de flashback, mostrando a agressão sexual em poucos segundos e usando muitas perspectivas femininas. A impressão final não são os poucos segundos de filmagem de agressão sexual, mas como as vítimas são estigmatizadas e como devemos entender o trauma que sofreram, que é o que as histórias de violência sexual devem contar.

Sem expor os corpos das mulheres, sem quaisquer expressões sensuais ou eróticas, as pessoas podem simpatizar com as mulheres vitimizadas e não desencadear o pânico.

A diretora Sarah Polley apagou propositalmente a violência do filme Entre Mulheres (Women Talking) (2022), dizendo: “Sinto-me desconfortável toda vez que vejo uma cena de agressão sexual direta em um filme. A exibição dessa violência não é necessária. Mostrar o o trauma das vítimas e como elas seguem em frente é mais importante.”

Coincidentemente, Rooney Mara também é a estrela do filme. Mas neste, ela não precisa ficar de costas com o traseiro aparecendo, mas tem a mente e as palavras para escapar bravamente.

A violência não faz as pessoas pensarem, apenas desperta emoções inúteis. As cenas de violência sexual devem tentar mudar a percepção das pessoas sobre o estupro, abandonando as imagens de agressão sexual em grande escala. O que o público mais precisa ver é o que acontece após a agressão: as memórias traumáticas, a vergonha, o julgamento moral da opinião pública e a defesa dos direitos… Ajuda as pessoas a entender os problemas estruturais da violência sexual que ocorre e quebra o estigma contra as vítimas.

Não queremos mais ver o sofrimento das mulheres reduzido a cenas de nudez. Violência sexual é crime, não erotismo. Queremos que todos os episódios de violência sexual sejam sérios e ponderados para que seja um trabalho que respeite as mulheres.