Reseñas

La secuela de terror sobrenatural, "Teléfono Negro 2" (The Black Phone 2), dirigida nuevamente por Scott Derrickson, se enfrenta al desafío inherente de toda continuación: expandir una historia que supo cerrarse de manera satisfactoria y concisa en su primera entrega. Al intentar desenterrar la mitología del "Raptor" (The Grabber) y profundizar en el trauma familiar de los Shaw, la película ofrece un espectáculo visual y emocional ambicioso, aunque de resultados notablemente desiguales.

Ambientada cuatro años después de los escalofriantes sucesos del sótano, la trama se desplaza de Finney (Mason Thames) a su hermana, Gwen (Madeleine McGraw), cuyas habilidades psíquicas heredadas de su madre se convierten en el foco central. Gwen es ahora atormentada por visiones y sueños que la conectan con un nuevo misterio: la desaparición de niños en un campamento de montaña.

El mayor riesgo de la película reside en su decisión de traer de vuelta a "El Raptor" (Ethan Hawke). Lo que en la primera entrega funcionó como un depredador humano aterrador y tangible, aquí se transforma en una entidad espectral y vengativa. Este cambio, si bien intenta infundir un toque de horror sobrenatural más clásico (con claras referencias a franquicias como Pesadilla en Elm Street), a menudo le resta la crudeza y el miedo psicológico que hicieron tan potente a su predecesora. El villano, antaño la silueta del mal cotidiano, se vuelve un fantasma genérico y menos aterrador.

A nivel formal y de dirección, Derrickson muestra un ejercicio visual sobresaliente. La película es más grande, más sangrienta y se adentra en el terreno onírico con imágenes inquietantes y una atmósfera opresiva. Los momentos de terror psicológico y la mezcla de realidad con pesadilla están ejecutados con virtuosismo, inyectando al universo de Black Phone el gen turbio y estilizado de trabajos anteriores de Derrickson, como Sinister.

No obstante, esta ambición choca de frente con un guion que se siente forzado y, en ocasiones, perezoso. La necesidad de justificar el regreso de Ethan Hawke y de expandir las reglas del universo lleva a una explicación excesiva de los elementos sobrenaturales, rompiendo el misterio y la sugestión. Además, las motivaciones de los personajes, especialmente la transformación de Finney en un adolescente problemático, se perciben como un recurso artificial para impulsar la nueva historia de Gwen. El guion comete el error de alterar las reglas establecidas sobre cómo operan los fantasmas, debilitando la lógica interna de la franquicia.

Donde "Teléfono Negro 2" realmente acierta es en la profundización del vínculo entre los hermanos Shaw. La secuela explora con acierto el trauma post-secuestro: el miedo de Finney a perder a Gwen y la carga que ella lleva al ser la vidente de la familia. La película funciona mejor como un thriller dramático-sobrenatural centrado en la curación familiar y la venganza a través de la conexión psíquica, que como una película de terror puro. Las actuaciones de Mason Thames y, en especial, de Madeleine McGraw, que toma el relevo protagónico con solvencia, salvan los momentos más débiles del libreto.

"Teléfono Negro 2" es una secuela que divide. Para los fanáticos que valoran la expansión del lore, las referencias al slasher clásico y una mayor dosis de lo sobrenatural, es una continuación digna y estilísticamente superior. Sin embargo, para aquellos que amaron la sencillez aterradora y el claustrofóbico drama de supervivencia de la original, esta nueva llamada suena menos urgente, menos fresca y, en última instancia, menos aterradora. Es una película que triunfa en el estilo, pero tropieza en la sustancia narrativa, demostrando que a veces, el silencio es la mejor respuesta.