Tuve un déjà vu...y en el estaban Alien y Jesse Pinkman en el espacio exterior

Tranquilamente podría haber puesto en el título “Tuve un déjà vu…y y en el estaban Alien y Jesse Pinkman en el espacio exterior, también aparecía Panos Cosmatos con sus rayos cósmicos de neón… y también ciertas vibras de Doom, John Wick y Event Horizon”, pero claro, no tendría sentido poner esto. También tranquilamente podría haber visto El Eternauta, que se estrenó hoy en Netflix. Pero amo el horror cósmico y mi pasión me pudo más. Y sí, “una pasión es una pasión” diría el escribano Andreta. Si bien la obra de Oesterheld destila ciertos momentos de este hermoso y poco explorado subgénero, decidí darle una chance a este título que se estrenó hace unos días en Prime Video con la premisa publicitaria de que estábamos ante uno de los últimos grandes exponentes de la materia en cuestión. Luego de unos infinitos noventa minutos entendí que cuando hay dinero de por medio, todo eso que se promete sólo forma parte de una mentira. Un engaño. Un bot que vende, pero no promete.

Ash2025

¿Por qué parece ser tan difícil crear horror cósmico en el cine? En A.S.H, el último intento por replicar el verdadero terror hacia lo desconocido que sí pudieron 'Alien', ‘In The Mouth of Madness’ o sin ir más lejos la sumamente infravalorada ‘The Endless’, el entorno se tiñe de sangre en los primeros veinte segundos. La exploración de la intriga es prácticamente nula. El misterio se resuelve a cuentagotas. El “desconocido” resulta ser el más conocido, y si bien esto es algo a lo que se juega desde hace mucho tiempo (siendo La Cosa de John Carpenter el ejemplo más representativo), la segunda película del rapero Flying Lotus navega entre un sinfín de ideas sin un claro destino posible.

La trama es sencilla y hasta aburriría el simple hecho de comentarla, pero no me queda otra. Una mujer llamada Riya Ortiz (Eiza González poniendo cara de modelo hasta en los momentos menos apropiados) se encuentra varada en una nave espacial que aterrizó en un planeta pintado por los colores predilectos del director danés Nicolas Winding Refn, y por qué no, también de Panos Cosmatos. No recuerda quién es, no sabe dónde está y pone mucha cara de modelo mientras intenta desentrañar porqué tiene varios de sus colegas asesinados a su alrededor. Mientras, nosotros, o yo en este caso, miro con detenimiento. Observo, quizás hasta observo mejor que la actriz mexicana. No hay manera de que me dé algo genuino dentro de su pobre gesticulación. ¿Acaso a ustedes les pasa lo mismo con esta chica? Posiblemente mirar una pantalla verde es más difícil de lo que parece. Pero no puedo darle crédito sólo por haberlo intentado.

Mientras algunos flashbacks golpean rápida y ferozmente en su cabeza, vemos un espejismo escondido entre la niebla que invade el desconocido planeta. Parece ser ella misma quien se refleja en él. Bien, le agregamos más misterio al misterio. No sólo la protagonista se encuentra absorta en un estado alterado en el que no entiende nada, sino que también me sumo junto a ella con una nube de dudas que me rodean. Repito, esto podría resultar sumamente gratificante para la experiencia. Al fin y al cabo, de eso se trata el tenerle miedo a lo desconocido: quedarnos atónitos ante algo que no entendemos o comprendemos en su totalidad. Lamentablemente A.S.H. se suma al aparatoso enjambre de películas que no saben lo que quieren ser. Un rejunte de ideas, influencias y muchos concept art descargados de Pinterest contenidos en la mano de un director sin talento.

Poco después se pueden ver colegas muertos de Riya desfigurados, tirados en el piso. Los flashbacks, ese recurso que NO se debe tratar a la ligera, revela más de lo necesario. Listo, ya deduje que pasó. Pero no quiero terminar este artículo, porque no es hasta algunos minutos pasada esta caótica intro, que aparece nuestro querido Jesse Pinkm..., perdón, Aaron Paul en escena. El dealer favorito de muchos emerge como la figura del “salvavida”. Pero claro, es una película de horror cósmico. No hay que confiar en nadie. De antemano todas las teorías posibles ya se hacen palpables de cierta manera. 

“Oh, Aaron Paul, mejor conocido como Brion, no debe ser quién dice ser”. El recurso de desvelar secretos mediante aquello que los personajes ven en una pantalla es bastante moderno. Zack Synder, dios en la materia, seguro debe estar orgulloso. Ahora, no sólo no sabemos con exactitud quién es Brion, sino que aparece en escena “la amenaza”. Así como en la obra cumbre de Ridley Scott, vemos como los (ahora desmembrados) tripulantes tuvieron que bajar de su medio de transporte y refugio, y encontraron algo que no debían. ¿Suena familiar? El desarrollo de la historia nunca se preocupa en crear suficiente autoconciencia de lo narrado como para que nos preocupemos por su protagonista. Más allá de la pobre interpretación de González, Lotus jamás pone en evidencia qué es lo que quiere transmitir.

El camino más fácil para desviar los errores sería el del gore. Sí, A.S.H. tiene bastante de lo que ya se hizo en un pasado y funcionó, en este caso con una puesta en escena en clave gamer como la del clásico de culto Doom, imaginería visual trippy y mucha sangre. Pero ¿qué nos sucede a nosotros cuando nada de eso termina impactando? Las decisiones del director terminan siendo mucho más asquerosas que los fluidos biomecánicos que fluyen de los protagonistas, descendiéndonos al infierno de experimentar un plot que se siente como un horrendo déjà vu. Esto ya lo viví, diría. Pero lastimosamente tuve que repetirlo con el visionado de esta olvidable película.

POR JERÓNIMO CASCO

Publicado el 30 de ABRIL del 2025 | 15.26 PM | UTC-GMT -3

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