Acampamento Miasma: Adolescência, Sexo e Morte

Longa está em cartaz em Circuito Nacional

Acampamento Miasma: Adolescência, Sexo e Morte2026

Por Andreza Nunes

Todo mundo sabe que eu amo filmes slasher. Já assisti a muitos bons, muitos ruins, alguns que eu queria guardar no potinho e outros que eu gostaria de esquecer completamente.

Ao longo dos anos, sempre refleti muito sobre o gênero, seus clichês e, principalmente, sobre a maneira como ele transforma sexo, desejo, juventude e violência em elementos quase indissociáveis. É justamente a partir dessa tradição que Acampamento Miasma: Adolescência, Sexo e Morte (Teenage Sex And Death At Camp Miasma, EUA, 2026) encontra sua força.

A história parte de uma estrutura conhecida: jovens isolados, desejo, sexo, tensão e, inevitavelmente, morte. Mas a diretora Jane Schoenbrun não parece interessada apenas em reproduzir essa fórmula. Ela usa seus códigos para questionar algumas das convenções que sustentaram o slasher por décadas.

Essa dinâmica ganha forma principalmente na relação entre Kris (Hannah Einbinder) e Billy (Gillian Anderson). A jovem cineasta chega ao projeto carregando entusiasmo, referências e uma relação quase obsessiva com o gênero, enquanto a atriz veterana, marcada por ter sido a “final girl” de um dos filmes originais da franquia, vive hoje afastada dos holofotes. O encontro entre as duas coloca frente a frente duas gerações, com experiências de vida, desejos e relações com o cinema muito diferentes. Kris carrega a descoberta e a admiração; Billy, as marcas de uma vida construída sob o olhar das câmeras.

Historicamente, o gênero estabeleceu uma relação bastante direta entre sexualidade e punição. O desejo aparece como transgressão e, muitas vezes, a transgressão encontra a morte. Acampamento Miasma parte desse imaginário para propor uma pergunta mais incômoda: o problema está no desejo ou na maneira como fomos ensinados a enxergá-lo?

Essa reflexão aparece na descoberta da própria identidade e na forma como diferentes personagens lidam com a sexualidade, o desejo e as expectativas construídas ao longo da vida. A narrativa sugere que essas questões não pertencem a uma idade específica e podem ganhar novos significados em diferentes momentos da vida.

É aí que a obra encontra uma de suas ideias mais interessantes: utilizar um gênero historicamente obcecado por corpos jovens, sexo e morte para falar sobre pessoas que passaram boa parte da vida tentando entender quem são, o que desejam e como querem existir. O corpo, portanto, deixa de ser apenas um elemento submetido à violência e passa a ser também um território de descoberta.

Essa perspectiva se amplia quando a história discute a própria transformação da intimidade em imagem. Em uma época em que relações e experiências são cada vez mais mediadas por telas, o sexo também passa a existir sob o olhar de uma câmera e, consequentemente, de quem assiste. A distância entre viver uma experiência e transformá-la em representação cria um desconforto que a obra aprofunda de maneira bastante particular.

Por isso, sua relação com o gênero não é simplesmente nostálgica. Acampamento Miasma conhece as regras do slasher, entende o prazer de assistir a elas e, ao mesmo tempo, pergunta por que essas regras existem e quem ficou de fora delas.

Essa consciência aparece também na construção do próprio terror. Em determinados momentos, a presença da câmera, da equipe e de elementos que normalmente permaneceriam escondidos nos lembra que existe uma estrutura por trás daquilo que estamos vendo. O medo é construído e, quase ao mesmo tempo, desmontado. O espectador é convidado a perceber a própria artificialidade daquilo que está funcionando diante de seus olhos.

É nessa tensão entre acreditar e questionar que Acampamento Miasma encontra sua personalidade. A obra não precisa abandonar o slasher para propor algo diferente. Basta mudar o ponto de vista.

No lugar de repetir uma fórmula em que desejo e transgressão conduzem inevitavelmente à punição, Schoenbrun abre espaço para personagens que estão tentando compreender a própria existência. E talvez seja justamente por isso que a história seja menos sobre sobreviver ao monstro e mais sobre sobreviver às expectativas que foram impostas sobre você.

No fim, Acampamento Miasma entende que o terror também pode ser um espaço de reconhecimento. E, nesse caso, o que assusta não é apenas aquilo que está escondido no acampamento, mas a possibilidade de finalmente olhar para si mesmo sem precisar caber em uma história que outra pessoa escreveu.

Nota: 📼📼📼