A Cidade do Desencanto (1989)★ 8.3/10

O diretor se esforçou para manter uma perspectiva objetiva ao contar a história, observando os personagens à distância. Os movimentos da câmera são contidos, com muitas tomadas estáticas através das quais nós, como espectadores, apenas observamos o desenrolar dos acontecimentos, assim como observamos a história tumultuada sem a capacidade de nos envolvermos nela. O filme é bem estruturado e a troca inteligente de primeiro plano, meio-termo e segundo plano em algumas cenas recorrentes apresenta uma riqueza de características históricas. O uso inteligente de dialetos mostra os conflitos e as separações dentro das comunidades em Taiwan durante esse período específico, seja o dialeto taiwanês misturado com o vocabulário japonês ou o uso do cantonês como forma de comunicação entre o dialeto taiwanês e o de Xangai. A tragédia de tudo isto está no fato de que a história normalmente não contém as vozes das pessoas comuns, pois os poderosos triunfam sobre os fracos. Assim, a perspectiva única que este filme oferece parece particularmente valiosa.

Este filme não teria problemas em assumir um tom grandioso e pesado ao contar a história de um período trágico em Taiwan. É a primeira vez que o diretor Hsiao-hsien Hou aborda assuntos que não são de sua própria vida e experiência, mas ele ainda mantém sua abordagem pessoal única - drama e atuações moderadas, interrupções intencionais na continuidade da história, a fuga de sentimentalismo ou conflitos excessivos. Até a brilhante trilha sonora é usada com moderação, fazendo com que a pessoa se sinta um observador calmo da história em si. Enfraquecer os aspectos dramáticos significa fortalecer o realismo e a empatia. E na minha opinião isso é realmente impressionante.

El director se esforzó por mantener una perspectiva objetiva en la narración de la historia y por eso vemos a los personajes desde una distancia. Los cambios de cámara son moderados y hay muchos planos fijos a través de los cuales vemos cómo se desarrollan los acontecimientos. Es como observar la tumultuosa historia sin poder participar en ella. La película está bien estructurada y el cambio ingenioso del primer plano, el medio y el fondo en algunas escenas recurrentes presenta abundantes características históricas. Además, la película hace un hábil uso de los diálogos que evidencian los conflictos y las separaciones que había dentro de las comunidades en Taiwán durante ese periodo en particular. Esto lo vemos reflejado en el dialecto taiwanés mezclado con vocabulario japonés o el uso del cantonés como forma de comunicación entre el dialecto taiwanés y el shanghainés. Lo más trágico de todo esto es que la historia no muestra las voces de la gente común, ya que los poderosos triunfan sobre los débiles. Por esto creo que la perspectiva que muestra esta película es valiosa.

Esta película presenta un tono imponente y pesado para contar la historia de un período trágico de Taiwán. Es la primera vez que el director Hsiao-hsien Hou no se enfoca en su propia vida o experiencia, pero aún así mantiene su acercamiento personal distintivo, reflejado en el drama y las actuaciones contenidas, las interrupciones intencionales en la continuidad de la historia y la falta de un sentimentalismo o conflictos desmedidos. Hasta la banda sonora que es genial es moderada y nos hace sentir que somos observadores tranquilos de la propia historia. Cuando se debilitan los aspectos dramáticos, el realismo y la empatía se intensifican y para mí eso es realmente impresionante.

The director strived to maintain an objective perspective in telling the story, observing the characters from a distance. Camera movements are restrained, with many still shots through which we as the audience just observe as the events unfold, just like how we observe the turmoilous history without the ability to be involved in it. The film is well-structured and the clever switch of the foreground, middle ground, and background in some recurring scenes presents a wealth of historical characteristics. The clever use of dialects shows the conflicts and separations within the communities in Taiwan during that particular period, be it the Taiwanese dialect mixed with Japanese vocabulary or the use of Cantonese as the way to communicate between the Taiwanese dialect and Shanghainese. The tragedy of it all lies in the fact that history does not usually contain the voices of ordinary people, as the powerful triumphs the weak. Thus, the unique perspective this film provides appears particularly valuable.

This film would have no problem taking on a grand and heavy tone in telling its story of a tragic period in Taiwan. It's director Hsiao-hsien Hou's first time taking on subject matters not from his own life and experience, yet he still maintains his distinct personal approach - subdued drama and performances, intentional disruptions to the continuity of the story, avoidance of excessive sentimentality or conflicts. Even the brilliant musical score is used sparingly, making one feel like a calm observer of the story itself. Weakening the dramatic aspects means strengthening realism and empathy. And that's truly impressive in my opinion.