O Signo do Leão (1962)★ 7.5/10

Esse não parece ser um filme típico de Rohmer. Seu trabalho geralmente é marcado por trechos rápidos e ininterruptos de diálogo, mas aqui é o violino penetrante e o quase silêncio paira no ar. O protagonista — um homem envelhecido e robusto — não é carismático nem simpático, mas sua desgraça pesa muito. Acredito que um ótimo filme simplesmente observa seus personagens sem julgamentos, sem condenar nem exaltar.

Um dos poucos filmes de Rohmer centrado inteiramente em um protagonista, O Signo do Leão pinta um retrato profundamente ambivalente de um artista em dificuldades — não apenas trazendo piedade ou desdém, mas cultivando uma resposta emocional inconstante por meio de um drama intenso. Com o mínimo de diálogo e cenas solo prolongadas, o filme se apoia fortemente em motivos evocativos de violino que ressaltam o isolamento do personagem e deixam uma impressão marcante.

Esta difícilmente se siente como una película típica de Rohmer. Su obra suele estar repleta de diálogos extensos e ininterrumpidos, pero aquí lo que perdura es el violín punzante y el casi total silencio. El protagonista—un hombre envejecido y abotagado—no es ni carismático ni simpático, pero sus desgracias pesan. Una gran película, creo, simplemente observa a sus personajes sin juzgarlos, sin condenarlos ni exaltarlos.

Una de las pocas películas de Rohmer centradas completamente en un protagonista masculino, Signo de Leo ofrece un retrato profundamente ambiguo de un artista en apuros; no despierta simplemente lástima ni desprecio, sino que cultiva una respuesta emocional cambiante mediante un drama intensificado. Con un diálogo mínimo y largas escenas en solitario, la película se apoya fuertemente en motivos de violín evocadores que subrayan el aislamiento del personaje y dejan una impresión duradera.

This hardly feels like a typical Rohmer film. His work usually bursts with quick, unbroken stretches of dialogue, but here it's the piercing violin and near silence that linger. The protagonist—a bloated, aging man—is neither charismatic nor likable, yet his misfortunes weigh heavily. A great film, I believe, simply observes its characters without judgment, neither condemning nor exalting.

One of the few Rohmer films to center entirely on a male protagonist, "Sign of the Lion" paints a deeply ambivalent portrait of a struggling artist—not merely evoking pity or disdain, but instead cultivating a shifting emotional response through heightened drama. With minimal dialogue and extended solo scenes, the film leans heavily on evocative violin motifs that underscore the character's isolation and leave a lasting impression.