O Enforcamento (1968)★ 7.9/10

As atuações teatrais exageradas do filme, o humor surreal e a cinematografia rígida e friamente precisa criam uma experiência profundamente irônica e absurda. Com mudanças mínimas de cena, tomadas longas, música esparsa e monólogos introspectivos, o filme se recusa a funcionar como um drama narrativo tradicional. Em vez disso, ele força os espectadores a assumirem o papel de observadores, incentivando-os a analisar, em vez de sentir empatia pelos personagens.

Essa não é apenas uma das obras mais singulares de Nagisa Ôshima, mas também se destaca na história do cinema japonês e mundial. Ôshima elimina as fronteiras entre o filme narrativo, o documentário, o comentário jurídico e o teatro absurdo. O que começa como uma reflexão sobre a moralidade da pena capital logo se transforma em uma exploração da psicologia criminal, depois nas lutas dos coreanos Zainichi no Japão e, por fim, em uma acusação das atrocidades cometidas pelo Japão durante a guerra.

Las actuaciones exageradas, el humor surrealista y la cinematografía fría y precisa crean una experiencia profundamente irónica y absurda. Con cambios mínimos de escenario y monólogos introspectivos, la película obliga al espectador a analizar en lugar de empatizar con los personajes.

The film’s exaggerated theatrical performances, surreal humor, and stark, coldly precise cinematography create a deeply ironic and absurdist experience. With minimal scene changes, long takes, sparse music, and introspective monologues, the film refuses to function like a traditional narrative drama. Instead, it forces viewers into the role of observers, encouraging them to analyze rather than empathize with the characters.

No solo es una de las obras más singulares de Nagisa Ôshima, sino que también destaca dentro de la historia del cine japonés y mundial. Ôshima destruye los límites entre la narrativa cinematográfica, el documental, el comentario legal y el teatro del absurdo.

Not only is this one of Nagisa Ôshima’s most unique works, but it also stands out in both Japanese and global cinema history. Ôshima obliterates the boundaries between narrative film, documentary, legal commentary, and absurdist theater. What begins as a musing on the morality of capital punishment soon shifts into an exploration of criminal psychology, then into the struggles of Zainichi Koreans in Japan, and ultimately into an indictment of Japan’s wartime atrocities.