Memória do Saqueio (2004)★ 8.0/10

Por fim, entendo por que Buenos Aires é retratada como uma cidade destruída em “The Journey”, juntamente com a abordagem satírica do presidente, e por que Pino se despediu dos filmes de ficção, voltando à política e aos documentários. A "traição" de promessas feitas durante as eleições pelos presidentes acontece o tempo todo, com as consequências suportadas pelo povo. Essas imagens me chocaram, pois nunca tinha visto uma cidade envolvida em violência e protestos sangrentos como este.

O cheiro de pólvora enche o ar. A violência é predominante, espreitando por toda parte nesta sociedade turbulenta e perturbadora. Não há nada além de muros cheios de balas, sangue e lágrimas nas cidades e no campo. São apenas armas e nada de flores. As pessoas vivem entre a sujeira, gritando em seus sofrimentos; as crianças inocentes correm para aterros sanitários, com a melodia fraca e arrependida de um órgão ecoando ao fundo. Tudo isso me lembra que uma Argentina como esta não existe apenas nos filmes de Solanas.

Por fin entendí por qué Buenos Aires se retrata como una ciudad arrasada en "The Journey", además de la sátira del presidente y por qué Pino se despidió de las películas de ficción y volvió al género político y a los documentales. En realidad, los presidentes suelen romper las promesas hechas en las elecciones todo el tiempo y la gente es la que paga las consecuencias. Estas imágenes me impactaron porque nunca había visto una ciudad sumida en la violencia y en protestas sangrientas como esta.

El olor de la pólvora llena el ambiente. Prevalece la violencia que acecha por todas partes en esta sociedad turbulenta e inquietante. En el pueblo y en el campo lo único que quedan son las paredes acribilladas por las balas, sangre y lágrimas. Predomina la agresión, no hay lugar para la ternura. Los niños inocentes corren en los basureros, con sus órganos débiles mientras suena una melodía compungida de fondo. Todo esto me recuerda que esta Argentina no solo existe en las películas de Solana.

He sido adoctrinado por Pino Solanas 😎




Sin duda, un documental mucho más accesible cerca de su estreno que lejos de este. Ante lo detallado de la crónica y la catarata de nombres que son arrojados sin explicación (sobre todo en la primera parte), si uno no quiere perderse nada, no queda otra que saber de historia, o parar la película para googlear.

Lo único más llamativo que el yvan eht nioj que metió Pino acá, es la particular relevancia que cobra Memoria del saqueo al verla en la actualidad, por la inesquivable cantidad de similitudes entre el gobierno de Menem y el de Milei. De lo más importante a lo más insignificante, la semejanza es prácticamente total. Pensar el presente del país como una reiteración de estas políticas que en su momento lo destrozaron, no se siente exagerado, sino premonitorio. En la actualidad Argentina justo acaba de terminar lo que en este documental es el final de su tercer capítulo, esperemos que el resto del cuento sea diferente.

Uno puede entender por qué la derecha agita la bandera en contra del cine nacional y en particular del independiente, porque el cine mainstream (el único que según ellos deja plata y por tanto el único que vale algo) rara vez hace películas con un nivel de compromiso político como el de Memoria del saqueo. Sin el INCAA, este tipo de películas no existiría, o cuando menos, no sería conocida. Y restringir los documentos y la memoria, es una vía asegurada para borrar desgracias, y así poder hacer que en el futuro la historia se repita.

Finally, I understand why Buenos Aires is portrayed as a city washed away in "The Journey”, along with the satirical take on the president, and why Pino bid farewell to fiction films, returning to politics and documentaries. In reality, the "betrayal" of promises made during elections by the presidents happens all the time, with the consequences ultimately borne by the people. These images shocked me, as I had never seen a city engulfed in violence and bloody protests like this.

The smell of gunpowder fills the air. Violence is prevalent, lurking everywhere in this turbulent and unsettling society. There is nothing but bullet-ridden walls, canon craters, blood, and tears left in the towns and the countryside. It's only guns and no roses. People live amongst filth, screaming in their sufferings. The innocent children are running in landfills, with an organ's faint, remorseful tune echoing in the background. All of this reminds me that an Argentina like this doesn't only exist in Solanas's films.

Through watching "Social Genocide," one can pretty much understand the inspiration behind "The Journey" and "The Cloud." This doesn't require much magical realism imagination; it simply involves dramatizing characters a bit more, allowing external debt to reach staggering amounts, and intensifying floods. Thus, all of this can be referred to as "fantasy realism." Over the past decade in Argentine documentaries, the director is able to tell bleak, pessimistic stories, while also producing compelling documentaries about resistance. In "Social Genocide," the street riots in Buenos Aires at the end of December 2001, accompanied by powerful rap, immediately ignite the passions of onlookers. Whether it's Menem or Belón even nowadays new president Javier Milei, whether it's the New Left Alliance or Maradona, they all die fighting on the streets.