Microguía Cannes 77

Entre el martes 14 y el sábado 25 de Mayo tendrá lugar la edición número 77 del festival de Cannes. Será la edición número 77 y la número 25 con Thierry Frémaux como delegado artístico. A continuación le proponemos al lector una guía introductoria al próximo festival de festivals.

Póster

A partir de una imagen muy azulosa de Rapsodia en Agosto de Kurosawa (1991). Japoneses mirando la Palma. Ninguna película japonesa en la selección oficial.

Selección Oficial

Cannes puede elegir entre todas las películas del mundo y no suele elegir precisamente las mejores para su sección principal. Entre lo que hay, de nuestro lado las expectativas se van con Caught by the Tides, la nueva del chino Jia Zhang-ke, una vez más con la enorme Zhao Tao como protagonista. O con Grand Tour de Miguel Gomes, de quien luego del proyecto megalómano fallido de Las mil y una noches que se recuperó con una película modesta, casi que improvisada y muy hermosa, Diarios de Otsoga, la verdad es que no sabemos qué esperar pero algo esperamos. También hay una nueva del ya sin duda maestro David Cronenberg (The Shrouds), aunque la película con título de nostalgia canadiense la dirigió Paul Schrader (Oh, Canada), y está el ansiado estreno de la Megalópolis de Coppola. Una sola ópera prima: Diamant Brut de Agathe Riedinger (francesa). Hay una nueva de Yorgos Lanthimos, Kinds of Kindness, de la que cabe esperar lo peor, pero nunca se sabe. Los caminos del cine son misteriosos.

Jurado

Este año presidido por Greta Gerwig, quien estará acompañada del lado de los conocidos por Lily Gladstone, Hirokazu Koreeda, Eva Green; de los más o menos conocidos por las directoras Nadine Labaki y Juan Antonio Bayona; en representación de los ilustres desconocidos, categoría muy determinada por la subjetividad de quien escribe, estarán la fotógrafa, guionista y actriz turca Ebru Ceylan, el actor italiano Perfrancesco Favino y el actor y productor francés Omar Sy. Mucho gusto.

Tití

Thierry Frémaux. Delegado artístico y mayor figura responsable de las elecciones del festival desde que tomó la batuta en 2000 luego de que Gilles Jacob abandonara el puesto.

Argentinas

En estos días de amenaza a la actividad cinematográfica dados los avances del gobierno de La libertad avanza en su proyecto de desfinanciar al INCAA y con ello reducir drásticamente las posibilidades de hacer cine en Argentina, vale recordar que la producción cinematográfica argentina es reconocida universalmente entre otros por Cannes, que le viene asegurando un lugar desde hace décadas. Este año y a la fecha, cinco presencias (seis en verdad si contamos que en Cannes Classics se estrena una nueva restauración de Rosaura a las diez de Mario Soffici). El nuevo largo de Hernán Rosselli en la Quinzaine des Cinéastes: Algo viejo, algo nuevo, algo prestado, historia de una familia a cargo de un negocio de apuestas clandestinas, que Rosselli construyó partiendo de un enorme archivo de videos domésticos de los Felpeto, promete una especie de Casino del conurbano. Regreso de Daniel Burman al cine con Transmitzvah, historia de una cantante yiddish en su retorno a Argentina (la actriz española Penélope Guerrero), suponemos un retorno al universo de judíos porteños del Once por parte de Burman, con expectativa por las escenas musicales para la cantante (se estrena en la sección Cinéma de la Plage). Federico Luis Tachella estrena Simón en la montaña, largometraje con Lorenzo Ferro filmado cerca de la Cordillera de los Andes (Semana de la Crítica). Los domingos mueren más personas, el primer largo de ficción de Iair Said en la sección Acid (anagramas signifique lo que signifique eso). Gloomy Eyes de Jorge Tereso y Fernando Maldonado en carácter no competitivo a la flamante sección Inmersiva (???).

Los franceses buenos

En su cobertura de Cannes de 1984, el crítico Serge Daney se refería a las películas Fuera de Competencia como “la plaga más reciente de los festivales”, la sección en la que se agrupaban las películas que no soportarían la vergüenza de no ganar el premio en una de las competencias. Desde hace algunos años, me parece que Cannes suele meter películas de verdad buenas en esta sección, a veces un poco demasiado radicales o sencillamente demasiado buenas, como si en verdad el fenómeno se hubiera invertido y fuera el festival el que podría sentirse avergonzado si alguna de estas películas conquistara el premio mayor dejando al desnudo las demás porquerías programados. El año pasado, por ejemplo, fueron a parar a Cannes Premiere los estrenos de Cerrar los ojos de Víctor Erice y Eureka de Lisandro Alonso. En esta edición encontramos en Cannes Premieres dos nuevas películas de tres de los directores franceses que hoy importan, Alain Guiraudie y los hermanos Arnaud y Jean-Marie Larrieu (a quienes por cierto Guiraudie admira). Guiraudie presentará Misericordia y los Larrieu Le roman de Jim. Esperamos por ellos. Hoy por hoy una película fuera de competencia tiene nuestra simpatía de entrada.

Lecturas

Si alguien quiere aprender sobre el festival podemos recomendarle algunas crónicas de ediciones previas. Primero las de Quintín y Flavia de la Fuente, que visitaron el festival entre 1997 y 2005, y que fueron editadas en conjunto en el libro Luz y sombra en Cannes (por la editorial chilena Uqbar) pero también se pueden encontrar por separado revolviendo los números de la revista El Amante disponibles en Ahira (pueden leer la primera de estas crónicas acá). Roger Koza viene haciendo desde hace años la que seguro sea la mejor cobertura del festival en español, en su blog Con los ojos abiertos (recomendamos revisar esos archivos acá y recuperar sus análisis kilómetricos labrados a contramano de las velocidades caninas). A comienzos de la década pasada, Fernando Ganzo (hoy pluma y jefe de redacción de Cahiers du cinéma) brillaba en sus coberturas de Cannes publicadas en la revista Lumière, que pueden encontrar por acá; Ganzo también publicó otras grandes coberturas del festival en La lectora provisoria (por acá). Este año seguro podremos leerlo en la web de Cahiers du cinéma, aunque en francés.