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Reseñas
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LucianoAvila1 de agosto de 2024
LucianoAvila1 de agosto de 2024Cristina Agüero sigue en su cruzada para convertirse en la Tommy Wiseau argentina. Con solo ver el trailer se nota, así que vengo a detallar lo obvio.
Desde el aspecto técnico, era lo esperable: efectos de cumple 15 de los 2000. Una música totalmente genérica y grasa. Llena de planos que, o les faltan frames para verse fluído, o tienen un efecto de morph espantoso. VFX que parecen hechos por alguien que no sabía usar el software (hay un plano que, como no pudieron recortar los edificios para poner montañas atrás, las pusieron flotando en el cielo. Literalmente hay un plano con montañas volando). Y, cómo no, repleto de tomas de drones, because production value.
La parte que sí me sorprende es que creo que nunca vi una película que tomara tan de estúpido al espectador. No solo porque los villanos parecen salidos de una producción para nenes de 4 años, sino porque la película piensa que puede falsear una cantidad enorme de cosas sin que el público se dé cuenta. Desde repetir una toma que ya se usó en otro momento de la película, pasando por un plano espejado evidenciado porque la patente del auto quedó invertida, hasta varios planos de la nena filmados con una pared totalmente blanca de fondo para que pegue con cualquier cosa, porque claramente no se filmó en el mismo momento ni lugar que el resto de la escena.
El criterio estético brilla por su ausencia, a tal punto que realmente creí que no iba a figurar ningún eléctrico en los créditos. Menos luces que el Dogma 95.
El criterio de montaje es inexistente, con elipsis rarísimas y llena de cortes sin sentido, que se notan a la legua que son parches. La cantidad de planos que le sobran a la película es tal, que si los sacaran duraría la mitad.
Es realmente sorprendente cómo hicieron para volver tan confusa la espacialidad de la primera escena. Ni directores que han intentado desorientar al espectador a propósito lo han conseguido en tal medida.
La historia tiene unas idas y vueltas que es como si el relato persiguiera su propia cola. Olaf se escapa de los secuestradores, y lo vuelven a agarrar ¿para qué lo hicieron irse? El esposo de Cristina desaparece una noche y dice que se fue para Buenos Aires por "una sorpresa" (que jamás se aclara cuál era), 2 escenas después, el esposo está junto a Cristina como si nunca se hubiera ido, ¿para qué lo hicieron irse?. Al final, la pareja dice que se vuelve a Buenos Aires, sin ningún sentido del suspenso se suben al auto y se van, sin exagerar y literalmente 5 segundos después, el auto vuelve y anuncian que se quedan ¿para qué los hicieron irse?
El clímax es literalmente una sucesión de planos sin sentido, jamás vi que alguien al dirigir demostrara tan poca comprensión del lenguaje audiovisual. Y los últimos 15/20 minutos son un epílogo eterno.
Es la película que tu tío va a citar para quejarse de que hacen cine con su plata, y lo peor es que lo vas a entender.
Finalmente le sacaron el trono a Un buen día. Eso sí, los perros están hermosos, me dieron ganas de tener uno. Si querés ver perros lindos, esta es tu película. Para todo lo demás, mejor dale tu tiempo y plata a Mubi.
Desde el aspecto técnico, era lo esperable: efectos de cumple 15 de los 2000. Una música totalmente genérica y grasa. Llena de planos que, o les faltan frames para verse fluído, o tienen un efecto de morph espantoso. VFX que parecen hechos por alguien que no sabía usar el software (hay un plano que, como no pudieron recortar los edificios para poner montañas atrás, las pusieron flotando en el cielo. Literalmente hay un plano con montañas volando). Y, cómo no, repleto de tomas de drones, because production value.
La parte que sí me sorprende es que creo que nunca vi una película que tomara tan de estúpido al espectador. No solo porque los villanos parecen salidos de una producción para nenes de 4 años, sino porque la película piensa que puede falsear una cantidad enorme de cosas sin que el público se dé cuenta. Desde repetir una toma que ya se usó en otro momento de la película, pasando por un plano espejado evidenciado porque la patente del auto quedó invertida, hasta varios planos de la nena filmados con una pared totalmente blanca de fondo para que pegue con cualquier cosa, porque claramente no se filmó en el mismo momento ni lugar que el resto de la escena.
El criterio estético brilla por su ausencia, a tal punto que realmente creí que no iba a figurar ningún eléctrico en los créditos. Menos luces que el Dogma 95.
El criterio de montaje es inexistente, con elipsis rarísimas y llena de cortes sin sentido, que se notan a la legua que son parches. La cantidad de planos que le sobran a la película es tal, que si los sacaran duraría la mitad.
Es realmente sorprendente cómo hicieron para volver tan confusa la espacialidad de la primera escena. Ni directores que han intentado desorientar al espectador a propósito lo han conseguido en tal medida.
La historia tiene unas idas y vueltas que es como si el relato persiguiera su propia cola. Olaf se escapa de los secuestradores, y lo vuelven a agarrar ¿para qué lo hicieron irse? El esposo de Cristina desaparece una noche y dice que se fue para Buenos Aires por "una sorpresa" (que jamás se aclara cuál era), 2 escenas después, el esposo está junto a Cristina como si nunca se hubiera ido, ¿para qué lo hicieron irse?. Al final, la pareja dice que se vuelve a Buenos Aires, sin ningún sentido del suspenso se suben al auto y se van, sin exagerar y literalmente 5 segundos después, el auto vuelve y anuncian que se quedan ¿para qué los hicieron irse?
El clímax es literalmente una sucesión de planos sin sentido, jamás vi que alguien al dirigir demostrara tan poca comprensión del lenguaje audiovisual. Y los últimos 15/20 minutos son un epílogo eterno.
Es la película que tu tío va a citar para quejarse de que hacen cine con su plata, y lo peor es que lo vas a entender.
Finalmente le sacaron el trono a Un buen día. Eso sí, los perros están hermosos, me dieron ganas de tener uno. Si querés ver perros lindos, esta es tu película. Para todo lo demás, mejor dale tu tiempo y plata a Mubi.