Rapado (1992)★ 6.9/10

Parece ser una historia donde no hay una trama, sino un personaje avanzando sin rumbo por la vida mientras trata de buscar un sentido después de un evento crucial. Aunque la mayor parte del tiempo se siente más pretenciosa que profunda.

El tiempo que faltaba al cine argentino aparece por primera vez en Rapado. Un tiempo en letargo donde todo llega después, con personajes que son guiados por una fuerza mayor y que responden sin cuestionarlo. Un filme en donde robar una moto puede que sea la fuerza mayor que hace que la trama de la película se lleve a cabo. Del tono de la película, o del tono de Rejtman, ya se ha hablado bastante, se lo entiende como un palimpsesto en la filmografía argentina. Podemos pensar en Rejtman –o en el tono de Rejtman- como un poder absolutista. Los personajes carecen de ethos, no hay en la sociedad que existe dentro del filme un orden o un conjunto de valores, de hecho se destaca por su ausencia, donde gobierna una suerte de anarquía moral. Los personajes no se cuestionan. Podemos verlo claramente en el momento en que Lucio entra la moto que robó a su cuarto y su madre, que entra a la habitación de él para limpiarla y al ver la moto dentro la trata como si fuera un mueble más, pero que nunca había estado allí. Lo peculiar de las interacciones de los personajes es que entre ellos no hay límites. El trato de dos personajes que suponemos que son familiares es el mismo trato de dos personajes que se conocen apenas segundos. No importa que se defina un contexto, los personajes de todas formas avanzarán sobre sus impulsos. Lucio robará una moto como a él le fue arrebatada. Aún así, habiéndose salido con la suya, al no poder venderla simplemente la deja tirada en la ruta. No hay propósito, solo impulsos. Es así que el absolutismo de Rejtman es lo único que define las proporciones de la película.