The House That Jack Built (2018)★ 7.1/10

There is no doubt that Lars von Trier is a cinematic genius, creating films with absolute freedom, unconstrained by conventional values or traditional film theories. His work is a blend of pure instinct and dangerous obsession, rebellious yet childlike in its innocence, frequently challenging both the medium and the audience. Transforming a serial killer story into a dissertation on architecture and aesthetics is nothing short of remarkable.

The film operates on three levels: it explores the inherent connection between art and madness, highlighting cinema as today's prime medium for preserving the spirit of human insanity; it critiques the polished, sanitized portrayal of serial killers in American movies, offering instead a raw, unplanned series of events devoid of criminological, psychoanalytical, or legal analysis; and it pushes the boundaries of depicting violence, a one-man massacre rather than a widespread Nazi-led one, responding to Lanzmann’s work.

One of the few films that has actually managed to blow me away on an artistic level. Normally I give ten stars to fims that I find wholly satisfying - The House that Jack Built's unique framing and perspective deserve more than I can give, unfortunately.

This gory and irreverent Lars von Trier was heavily criticized for its high levels of sadism, but it is a wonderful exploration of themes such as violence and insanity.

No hay duda de que Lars von Trier es un genio del cine, que crea películas con absoluta libertad, sin restricciones de valores convencionales o teorías cinematográficas tradicionales. Su trabajo es una mezcla de puro instinto y obsesión peligrosa, rebelde pero infantil en su inocencia, que a menudo desafía tanto al medio como al público. Convertir la historia de un asesino en serie en una disertación sobre arquitectura y estética es simplemente extraordinario.

La película opera en tres niveles: explora el vínculo inherente entre el arte y la locura, destacando el cine como el medio principal para preservar el espíritu de la locura humana; critica la representación pulida y aséptica de los asesinos en serie en las películas estadounidenses, ofreciendo en cambio una serie de acontecimientos crudos y no planificados, desprovistos de análisis criminológico, psicoanalítico o legal; y empuja los límites de la representación de la violencia, una masacre de un solo hombre en lugar de una masacre generalizada dirigida por los nazis, en respuesta al trabajo de Lanzmann.

Não há dúvida de que Lars von Trier é um gênio cinematográfico, criando filmes com absoluta liberdade, sem restrições de valores convencionais ou teorias cinematográficas tradicionais. Seu trabalho é uma mistura de puro instinto e obsessão perigosa, rebelde mas infantil na sua inocência, desafiando frequentemente tanto o meio quanto o público. Transformar uma história de serial killer em uma dissertação sobre arquitetura e estética é simplesmente notável.

O filme opera em três níveis: explora a ligação inerente entre arte e loucura, destacando o cinema como o principal meio de preservação do espírito da insanidade humana; critica o retrato polido e higienizado dos serial killers nos filmes americanos, oferecendo, em vez disso, uma série de eventos brutos e não planejados, desprovidos de análise criminológica, psicanalítica ou jurídica; e ultrapassa os limites da representação da violência, um massacre de um homem só, em vez de um massacre generalizado liderado pelos nazistas, respondendo ao trabalho de Lanzmann.

No se si Derek o este señor fue primero, el punto es que este se lleva lejos el título del "mejor" psicópata.

Esta sangrienta e irreverente película de Lars von Trier ha sido fuertemente criticada por sus niveles de sadismo, pero es una maravillosa exploración de temas como la violencia y la locura.