Alfred Hitchcock y su manera de hacernos espectadores y cómplices de un crimen
Dirección
Cada director o directora tiene su sello, su forma de trabajar, su forma de llegar al espectador. En el caso de Alfred Hitchcock uno de sus elementos principales es el de hacernos espectadores de un crimen o de la planeación del mismo, nos plantea unas cintas con suspenso en las que el hilo conductor va desde la planeación del crimen, la ejecución y la resolución.
Aunque el Desafío consiste en relatar una escena, yo he elegido tres que tienen elementos muy similares pero también nos indica del talento que tenía Hitchcock para contar historias sin prácticamente salir de una habitación. Las tres cintas elegidas son: La Soga de 1948, La Llamada Fatal y La Ventana Indiscreta, ambas de 1954.
En las tres escenas que he elegido de cada una podemos observar cómo se va construyendo la tensión hasta que prácticamente se vuelve insoportable y se podría cortar con una tijera. Además, de alguna manera busca manipular nuestra mente para que nos sintamos parte del acto, y no solo eso, sino que nos hace replantear nuestra moralidad ante ciertas situaciones, si actuaríamos de una forma o de otra.
Para Hitchcock, en sus películas el crimen era prácticamente un espectáculo, era un evento que debía ser llevado a cabo con cierta audacia e inteligencia, ya saben, el hombre superior es quien se debe hacer cargo del mundo y los hombres inferiores tendrán que conformarse con no estorbar (guiño).
El experimento social de un crimen que plantea con La Soga
Rupert Cadell, interpretado por James Stewart, es un profesor quien tiene como filosofía que los seres superiores son quienes deben estar al frente en las cuestiones de importancia mayúscula. En cambio las personas de una “mente inferior” tienen que ser tratados precisamente como seres inferiores que están simplemente para servir y no entorpecer a estas personas de una mentalidad elevada.
Ante esta idea dos de sus estudiantes más aventajados llevaron su filosofía a un nuevo nivel, consideraban que uno de sus amigos no estaba al mismo nivel intelectual y como una persona inferior debía servir como ejemplo. Con el agravante de que se creían tan encima del bien y del mal que luego de cometer tan atroz crimen, la idea era ocultar el cuerpo dentro de un baúl que serviría como mesa para la cena en la que estarían los familiares más allegados de ese amigo, además de su pareja, y como invitado especial estaba el profesor Rupert.
En la escena final cuando el profesor se da cuenta de lo que han hecho sus estudiantes, el espectador tiene la tarea de dictar sentencia según su propia percepción, es un cómplice indirecto por inspirar ese tipo de pensamientos en personas tan inestables o por el contrario aceptan su redención al arrepentirse de haber fomentado esa idea, una idea que llevó a ese par de estudiantes a sesgar la vida de un amigo.
El plano cerrado que nos ofrece el director hace las veces de una prisión sin barrotes, nos hace pensar que según su propia visión sólo los estudiantes son culpables ya que el profesor tiene un arma en la mano dando a entender que él en ese momento es “custodio”. La primera vez que vi esta película quedé con muy mal cuerpo, sentí que seguramente hayan personas en el mundo que tienen pensamientos parecidos y que hay muchos problemas en la sociedad que se deben atacar y que deberían ser prioridad.
La traición y la venganza son los elementos primordiales en La Llamada Fatal
En La Llamada Fatal tenemos un ritmo distinto a La Soga, mientras en esta última todo se va cociendo a fuego lento para que el crimen sea descubierto en los últimos minutos de metraje, en esta película los primeros minutos se los toma muy en serio Hitchcock para plantearnos el cómo, cuándo y por qué del crimen. El ritmo en estos primeros minutos es frenético, todo gracias a la gran cualidad para la palabra que tenía Ray Milland, da mucha información importante al espectador para argumentar por qué quiere cometer tan atroz crimen.
Wendice, interpretado por Milland es una especie de director de escena, planea todo minuciosamente para que Swann se sienta el actor de una película de venganza pasional. Da todas las directrices para que no se equivoque, dándole detalles de la hora en que ella está despierta y qué hace esa noche de la semana y a qué hora se acuesta, todo es perfectamente explicado e incluso de alguna forma ilustrado en nuestra mente gracias a la descripción de Wendice.
La sala del apartamento es prácticamente el escenario de un teatro donde se llevará a cabo la escena más importante de la vida de Wendice, ya que si su esposa muere mientras él no está en casa tiene la coartada perfecta para cobrar la herencia y librarse de ella, ese es el cómo. En cuanto al por qué, se trata de la traición de su esposa, Margot, quien está interpretada por Grace Kelly, este personaje tiene un amorío con Mark Halliday, un escritor de novelas de misterio, el actor Robert Cummings fue el encargado de darle vida a este sagaz personaje.
Debido a que supo de esa traición bastante tiempo atrás y que siguieron escribiéndose cartas todo ese tiempo, Wendice toma la decisión de que no seguirá soportando esa traición. Y está bien que no quiera seguir siendo traicionado, pero este personaje lleva las cosas demasiado lejos, lo más digno habría sido conversar en privado con su esposa y revelarle que ya sabe todo, otra opción era confrontarlos a ambos y que admitieran o negaran su relación, pero el crimen está fuera de toda lógica desde la perspectiva de este servidor.
En tu caso, ¿Cuál fue tu reflexión acerca de esta película? ¿Qué tan cerca estás de justificar la decisión de Tony Wendice?
El suspenso llega a su punto máximo con La Ventana Indiscreta
Hitchcock en sus películas introduce una especie de voyerismo, que en ocasiones no es tal porque no siempre es con una connotación sexual, sino que es simplemente curiosidad o simple observación, como el caso de Jeff, al estar postrado en una silla de ruedas por un accidente, tiene como hobby mirar a sus vecinos pasar el día mientras batallan con sus propios demonios y también con el calor.
En La Ventana Indiscreta hay una escena que, para mí, está por encima del encuentro entre Jeff y Thorwald, y es cuando Lisa se atreve a irrumpir en el apartamento de Lars Thorwald para poder conseguir la prueba que necesitan para comprobar que si se cometió un crimen. En esta escena Hitchcock nos sitúa al lado de Jeff, sólo podemos ser espectadores de otro posible crimen, el de Lisa a manos de un furioso Thorwald al verse descubierto.
Al igual que nosotros, Jeff solo puede presenciar la escena, aunque está dentro de ella porque puede llamar a la policía para que rescate a Lisa de un trágico final. Un componente que no podemos dejar de mencionar es el anillo, este detalle tiene dos funciones narrativas en la película, primero y más obvio, es la prueba de que Thorwald es culpable de la muerte y desaparición de su esposa.
Y la segunda función es la de ser el símbolo de un fuerte compromiso entre Lisa y Jeff, luego de esto su vínculo será inquebrantable y para toda la vida, al fin Jeff tiene a la mujer que deseaba y Lisa al fin tiene a Jeff, el hombre que ama. Esta película también plantea una duda moral, ¿está bien espiar a alguien si en el camino salvas una vida o logras avisar a las autoridades de un crimen? Esa es una respuesta que cada quién tendrá que ofrecer, les ofrezco el espacio de los comentarios para que digan su parecer de este dilema.
Hitchcock nos pone frente a un espejo moral en cada crimen
En cada una de las escenas que acabo de mencionar hay elementos que se repiten con sus obvias diferencias, no todos tienen el mismo estilo ni la misma motivación, el crimen en La Soga viene por un tema de ideología filosófica y la planificación de este suceso está pensado en mostrar su superioridad al resto. Porque mientras todos están disfrutando de una cena deliciosa y de una grata conversación, el cuerpo inerte de uno de los suyos está muy cerca de sus regazos sin que lo sepan, los únicos que lo saben son los “seres superiores”.
En el caso de La Llamada Fatal, la planificación aunque presumiblemente perfecta tiene el toque pasional que conlleva la venganza por una traición amorosa, Wendice quiere que el acto parezca un simple robo que salió mal, pero no se puede negar que la forma de cometerlo tiene componentes como los celos, la ira o el desengaño. Y tal vez por ese mismo componente emocional, Wendice no contaba con que algo podría salir mal, no siempre se sabe cómo actuará una persona en un momento de vida o muerte.
Por último, La Ventana Indiscreta tiene la particularidad que gracias a la observación de Jeff, Lisa y Stella, pueden hacer un plan para lograr su cometido de llevar a Thorwald frente a la justicia y que pague por sus actos. Pero, aunque tuvieron algo de tiempo para planear algo sobre la marcha, las cosas no salen del todo bien y tienen que improvisar para poder llegar al punto al que querían y que tenga un final que sea satisfactorio para ellos.
Según el tipo de película, este fantástico director nos convierte en cómplices, espectadores o jueces de un crimen, tenemos la oportunidad de elegir el bando que nos represente mejor, aunque quizás sea más cómodo ser solamente espectadores sin tomar parte de la película, aunque sea más divertido estar en el lado de la justicia, al menos para mi. Espero que hayan disfrutado de este pequeño análisis de tres escenas que para mí definen lo que Hitchcock siempre quiso reflejar en sus películas.
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