El reino (1994)★ 8.6/10

La Twin Peaks de von Trier. Su anti-homenaje a Lynch. Una serie donde no se entiende nada pero funciona todo. Hay un perímetro, el hospital, de donde los fantasmas no pueden salir, como en toda película de fantasmas, no pueden abandonar el lugar donde murieron. La serie, coqueteando con las series de hospitales e incluso con las sitcoms en general, propone un sinfín de sketches de las distintas personas que conviven en el hospital, de situaciones dispares de encuentros masónicos dentro de las salas de limpieza del lugar, poltergeists de todo tipo, romances inentendibles, racismo entre países limítrofes nórdicos, a seres engendrados entre fantasmas que pertenecen a distintos estadios temporales. El Reino, nombre que da lugar al hospital, pareciera que es gobernado por la incoherencia o una fuerza motriz incontrolable, caprichosa y desmesurada. Este exceso en la contención de todo lo que allí sucede, se termina de proliferar en su última temporada, donde esa fuerza propulsora que movía todos los hilos se hace evidente, que no es más que la voz del propio Lars von Trier, el amo de ese reino desigual. Tal vez, una manera fácil de terminar o concluir lo que no puede ser finiquitado, hubiese sido, al igual que Jodorowsky declara en el final de La Montaña Sagrada, que todo es una película o no sé qué. Pero no, von Trier antes de presentarse como el estadio de comprensión máxima de la obra, es decir, su amo, su satanás, prefiere usar la voz de uno de sus personajes para decir que es un hijo bastardo, hecho que además hizo público. Puede que este hecho particular, el del dolor mismo de esa vida injusta, justifique esa genialidad desbordada y misántropa que ha caracterizado la obra de este particular director.