Peter von Kant (2022)★ 6.8/10

Además de dos tomas cortas en el exterior (una a la mitad cuando regresa a la vista inicial y otra en la escena final en la cabina telefónica), toda la historia se desarrolla en una única habitación. La cortina final de Peter se siente como un cierre teatral, un eco ingenioso del comienzo. Sin embargo, más allá de estos toques estilísticos y composiciones precisas, la narrativa en sí se siente sorprendentemente débil, ofreciendo poco para digerir emocional o temáticamente.

El tributo de François Ozon a Rainer Werner Fassbinder vuelve a la historia de Las lágrimas amargas de Petra von Kant, con sus pósteres que imitan a Querelle. Sin embargo, estilísticamente, la película parece inclinarse más por el mundo de Pedro Almodóvar. Algunas secuencias están sorprendentemente bien ejecutadas y tienen cierta atracción magnética.

Com exceção de duas breves tomadas externas — uma delas na metade do filme, quando o filme corta para a vista inicial e a cena final da cabine telefônica — toda a história se desenrola em um único cômodo. A cortina final que Peter abre parece um final teatral, um eco inteligente do início. No entanto, além desses toques de estilo e composições precisas, a narrativa em si parece surpreendentemente superficial, oferecendo pouco para ser digerido emocional ou tematicamente.

A homenagem de François Ozon a Rainer Werner Fassbinder revisita a história de As Lágrimas Amargas de Petra von Kant, com seus cartazes imitando Querelle. No entanto, em termos de estilo, o filme parece se aproximar mais do universo de Pedro Almodóvar. Algumas sequências são surpreendentemente bem executadas e carregam um certo magnetismo.

Aside from two brief shots of the outdoors—once halfway through when it cut back to the opening view and the final phone booth scene—the entire story unfolds in a single room. The closing curtain Peter draws feels like a theatrical finale, a clever echo of the beginning. Yet beyond these stylish touches and precise compositions, the narrative itself feels surprisingly thin, offering little to chew on emotionally or thematically.

François Ozon’s tribute to Rainer Werner Fassbinder revisits the story of The Bitter Tears of Petra von Kant, with its posters mimicking Querelle. Yet stylistically, the film seems to lean closer to the world of Pedro Almodóvar. Some sequences are strikingly well-executed and carry a certain magnetic pull.