Por el dinero (2019)★ 6.3/10

Después de estudiar las relaciones complejas y confusas entre el arte y la vida, Mogilansky siempre hace que sus películas terminen con una conclusión ridícula pero puramente idealista, en la que vivir en un vacío puede ser la única opción.

Es una tragedia en tres actos con un toque cómico. Comienza con un estilo muy Bruno Dumont y sigue a un artista argentino que tiene que arreglárselas por sí solo sin la ayuda del gobierno. Esto lo vemos desde la perspectiva de los franceses y a ellos esto les puede parecer bastante triste. Cuando la película llega al final del segundo acto, vira hacia el caos, se vuelve ridícula, dolorosa y romántica. El director tiene la habilidad de desdibujar los límites entre la realidad y la ilusión en todas sus películas.

Após contemplar todas as relações complexas e confusas entre arte e vida, Mogilansky sempre deixa o filme chegar a uma conclusão absurda, mas puramente idealista, onde viver no vácuo pode ser a única opção.

É uma tragédia em três atos apresentada com um toque de comédia. Começa num estilo muito Bruno-Dumont, lançando luz sobre a realidade de um artista argentino que tem que se defender sozinho sem apoio governamental, vista da perspectiva dos franceses que podem considerá-lo bastante sombrio. À medida que o filme avança para o final do segundo ato, ele se transforma no caos, tornando-se absurdo, triste e romântico. O diretor tem um talento especial para distorcer a fronteira entre realidade e ilusão em todos os seus filmes.

After contemplating all the complex and confusing relationships between art and life, Mogilansky always lets the film slide to an absurd but very purely idealistic conclusion, where living in a vacuum may be the only option.

It's a three-act tragedy presented with a comedic touch. It kicks off in a very Bruno-Dumont style, shedding light on the reality of an Argentinian artist having to fend for themselves without government support, seen from the perspective of the French who might consider it quite grim. As the movie moves towards the end of its second act, it veers into chaos, becoming absurd, sorrowful, and romantic. The director has a knack for blurring the boundary between reality and illusion in all his films.