Vivir (1994)★ 8.4/10

El final de esta película es mucho mejor que el de los libros, menos triste y profundo. Y no nos olvidemos de la actuación divertida e ingeniosa de Ge You, lo que agrega un toque lindo. Es parecida al estilo de Zhang Yimou, que muestra fortaleza y simplicidad en una luz positiva. En sus películas, las personas normales experimentan altibajos, se despiden y se vuelven a reunir al final.

La historia y el elenco son sólidos, pero el guion es simplemente horrendo. La cinematografía no fluye naturalmente, y no sé si es el escritor, el cinematógrafo o el editor quien tiene la culpa. Las ventajas y desventajas del cambio en el lente de contacto no tienen sentido y las escenas tienden a tener una transición rápida sin suficiente profundidad.

En lo personal, yo pienso que esta es la mejor obra de Zhang Yimou hasta el momento. Su adaptación es fluida, aunque comenzar con una gran novela original le da una ventaja. La música de la película está repleta de emoción. La cinematografía es sólida y grande, lo que entrelaza a la perfección la sátira política con el humor negro. Es sencilla, pero puedo percibir la tristeza e impotencia subyacentes.

La película mantiene una narrativa simple sin decoraciones consistente con su trama. La paleta de grises apagada de la película refleja la absurdidad de la era y la sociedad ignorante del momento. La interpretación de Ge You de Fugui, con sus acciones y expresión perpetuamente confundida, transmite vivamente las vibras "naturales pero trágicas" de un plebeyo de esa época, que sigue viviendo tranquilamente a pesar de enfrentarse a muchas pérdidas.

En Vivir, las sombras chinescas (una forma de arte folk chino) se presentan como un símbolo visual. Esta forma artística única, con sus ágiles marionetas que se mueven bajo la luz, junto con la conmovedora opera Qinqiang y los rítmicos redobles de tambores, agregan mucho atractivo artístico y visual importante a la película.

O final do filme é muito melhor do que o do livro, tornando-o menos triste e profundo. E não vamos nos esquecer da atuação engraçada e inteligente de You Ge, que dá um toque agradável. É mais ou menos como o estilo de Zhang Yimou, mostrando força e simplicidade sob uma luz positiva. Em seus filmes, pessoas comuns passam por altos e baixos, se despedem e, no final, voltam a se unir.

A história e o elenco são sólidos, mas o roteiro é simplesmente horrível. A cinematografia não flui com naturalidade, e não sei se a culpa é do roteirista, do diretor de fotografia ou do editor. Os prós e contras da troca de lentes de contato não fazem sentido, e as cenas tendem a passar rapidamente sem profundidade suficiente.

Pessoalmente, este é o melhor trabalho de Yimou Zhang até o momento. Sua adaptação é perfeita, embora o fato de começar com um ótimo romance original já lhe dê uma vantagem. A música do filme é cheia de emoção. A cinematografia é sólida e grandiosa, combinando perfeitamente a sátira política com o humor sombrio. É simples, mas posso sentir a tristeza e o desamparo implícitas.

Em Tempo de Viver, o teatro de sombras – uma forma de arte popular chinesa – é apresentado como um símbolo visual. Esta forma de arte única, com as suas marionetas ágeis movendo-se sob a luz, acompanhadas pela comovente ópera Qinqiang e pelas batidas rítmicas dos tambores, acrescenta um apelo artístico e visual significativo ao filme.

O filme mantém uma narrativa simples e sem adornos, consistente com seu enredo. A paleta cinza e silenciosa do filme reflete o absurdo da época e sua sociedade ignorante. A representação de Fugui por Ge You, com sua expressão e ações perpetuamente confusas, transmite vividamente as vibes "naturais, porém trágicas" de um plebeu daquela época, que continua a viver com calma apesar de enfrentar inúmeras perdas.

The film maintains a simple, unadorned narrative consistent with its plot. The muted, gray palette of the film reflect the absurdity of the era and the ignorant society then. Ge You’s portrayal of Fugui, with his perpetually muddled expression and actions, vividly conveys the "natural yet tragic" vibes of a commoner in that era, who continues to live calmly despite facing numerous losses.

In To Live, shadow puppetry - a Chinese folk art form - is introduced as a visual symbol. This unique art form, with its agile puppets moving under light, accompanied by the poignant Qinqiang opera and rhythmic drumbeats, adds significant artistic and visual appeal to the film.