La Chinoise (1967)★ 7.6/10

Esta película marca el regreso absoluto de Godard al cine político. Su retrato de la juventud maoísta en París anticipa el caos ideológico de mayo de 1968. Sin embargo, hay una tensión entre su postura revolucionaria y la película en sí, que a menudo se siente como una crítica de los radicales burgueses más que una celebración. Esa contradicción radica en el centro de las obras de izquierda de Godard. Se compromete, pero es autocrítico.

La película políticamente cargada de Jean-Luc Godard utiliza un diálogo en formato de entrevista para retratar las vidas de los jóvenes revolucionarios. De todas formas, muchos personajes, sobre todo durante la conversación en el tren, parecen ingenuos e inmaduros, quizás intencionalmente. Godard parece burlarse de su radicalismo mientras también reconoce su honestidad. Como él dijo una vez: “El arte no es un reflejo de la realidad, sino la realidad de ese reflejo”. Un año después, la revuelta de mayo del 68 hizo que ese reflejo fuera real.

Esse filme marca a virada total de Godard para o cinema político. Seu retrato da juventude maoista em Paris antecipa o caos ideológico de maio de 68. No entanto, há uma tensão entre sua postura revolucionária e o próprio filme, que muitas vezes parece mais uma crítica aos radicais burgueses do que uma celebração deles. Essa contradição está no cerne do trabalho esquerdista de Godard — ele é comprometido, mas autocrítico.

O filme politicamente carregado de Jean-Luc Godard usa diálogos no estilo de entrevistas para retratar a vida de jovens revolucionários. No entanto, muitos personagens, especialmente durante a conversa no trem, parecem ingênuos e desinformados — talvez intencionalmente. Godard parece zombar do radicalismo deles, embora reconheça sua sinceridade. Como ele disse certa vez: “A arte não é um reflexo da realidade, é a realidade de um reflexo”. Um ano depois, as revoltas de maio de 68 tornariam esse reflexo real.

This film marks Godard’s full turn toward political cinema. His portrayal of Maoist youth in Paris anticipates the ideological chaos of May '68. Yet there’s a tension between his revolutionary posture and the film itself, which often feels like a critique of bourgeois radicals more than a celebration of them. That contradiction lies at the heart of Godard’s leftist work—it's committed, yet self-critical.

Jean-Luc Godard’s politically charged film uses interview-style dialogue to depict the lives of young revolutionaries. Yet many characters, especially during the train conversation, come across as naïve and unformed—perhaps intentionally so. Godard seems to mock their radicalism while still acknowledging its sincerity. As he once said, “Art is not a reflection of reality, it is the reality of a reflection.” One year later, the May '68 uprisings would make that reflection real.