Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)★ 7.7/10

A true feminist film. The power of cinema lies in its observative nature, in portraying the ordinary unconventionally. Almost entirely set indoors with fixed camera positions, the film condenses three days into three hours, painstakingly showcasing a mundane yet inherently static domestic life. Filming a woman burdened by housework so directly and steadily, it encapsulates the dramatic within repetition and tedium, forcing viewers into a shared experience by fostering a subtle connection with the housewife on screen.

This film perfectly blends slow cinema, minimalism, and feminism. With fixed long takes, medium shots, and diegetic sounds. These seemingly tedious slow cinema techniques never bore me because, beyond the secret satisfaction of "voyeurism", the "slow cinema" and "minimalism" are meticulously crafted to condense realities, making every detail worthy of contemplation.

Esse filme mistura perfeitamente o cinema lento, o minimalismo e o feminismo. Com tomadas longas fixas, a maioria feita de um ângulo perpendicular, mantendo uma distância média a longa da protagonista, sem música extradiegética, apenas som e luz naturais. Essas técnicas aparentemente tediosas de cinema lento nunca me aborrecem porque, além da satisfação secreta do voyeurismo, o "cinema lento" e o "minimalismo" são realidades meticulosamente elaboradas e condensadas, tornando cada detalhe digno de contemplação.

Um verdadeiro filme feminista. O poder do cinema está em seu olhar, em retratar o comum de forma não convencional em vez de retratar o extraordinário de forma convencional. Quase inteiramente ambientado em lugares internos, com posições de câmera fixas e escalas de tomadas, o filme transforma três dias em três horas, mostrando meticulosamente uma vida doméstica mundana, mas inerentemente estática. Filmar uma mulher sobrecarregada pelo trabalho doméstico de forma tão direta e constante encapsula o dramático na repetição e no tédio, forçando os espectadores a uma experiência compartilhada, promovendo uma conexão sutil com a dona de casa na tela.

Esta película combina el cine lento, el minimalismo y el feminismo a la perfección. Con largas tomas fijas, la mayoría de ellas están desde un ángulo perpendicular, manteniendo una distancia media a larga del protagonista, sin música extradiegética, solo con un sonido y luz natural. Estas técnicas de cine lento que parecen tediosas nunca me aburren porque, más allá de la satisfacción secreta del voyeurismo, el "cine lento" y el "minimalismo" son realidades meticulosamente elaboradas y condensadas, por lo que cada detalle merece ser contemplado.

Es una verdadera película feminista. El poder del cine está en su mirada, en retratar lo ordinario de una forma poco convencional en vez de retratar lo extraordinario de una forma convencional. Casi filmada por completo en interiores con posiciones fijas de la cámara y escalas de disparo, la película convierte tres días en tres horas, exhibiendo cuidadosamente una vida doméstica mundana pero inherentemente estática. Filmar a una mujer cargada con tareas domésticas de una forma tan directa y constante encapsula lo dramático dentro de la repetición y el aburrimiento, obligando a los espectadores a tener una experiencia compartida y fomentando una conexión sutil con el ama de casa en la pantalla.