Suspicion (1941)★ 7.3/10

The ending is purely a happy ending with no hidden truths. I can’t fathom how Lina falls for such a scoundrel. This should have been a tragic tale of a woman destroyed by love, not a sugar-coated romance.

The script is odd with plenty of plot holes. Cary Grant’s character is a greedy sleaze—cleared of murder and walking off with the girl and a happy ending. If he really planned to kill her, it misses Alfred Hitchcock’s trademark twist to make it compelling.

This is one of the rare Hitchcock films without murder or conspiracy. The so-called "suspicion" is nothing more than imagination—or, as Hitchcock cheekily points out in the film, something dreamed up by detective novelists.

Criticizing the ending of this movie feels unfair. Let’s not forget that Hitchcock, new to Hollywood, was navigating the pressures of both the studio system and the constraints of the Hays Code. Still, the director’s mastery shines in the latter half: Fontaine trembling in the cage-like shadows cast by window bars and stair railings, and Grant lurking in the darkness, are truly suffocating. The film is steeped in suspense at every turn.

This film is a masterclass in psychological thrillers, keeping the audience at the edge of their seats until the very end. The ambiguity surrounding the conclusion—whether the mystery is fully resolved or if more remains hidden—sets this film apart in Hitchcock’s oeuvre. The behind-the-scenes stories surrounding the final scenes are fascinating in themselves.

Hitchcock’s iconic glass of milk scene, with a lightbulb hidden inside to make it glow ominously, paired with the suspenseful twist on a romantic theme, is just pure brilliance. It’s the kind of detail that film fans can’t stop discussing.

En este interesante thriller psicológico tenemos numerosos paralelismos con otra propuesta de Hitchcock: „Rebecca“ (1940), filmada poco antes. Para empezar, la actriz protagonista es la misma, Joan Fontaine, y su personaje en ambas películas tiene una personalidad casi idéntica: Mujer joven, frágil e ingenua. Lina, o „cara de mono“ como la llama burlonamente Johnnie, pasa de un extremo emocional a otro sin perder esos rasgos de su carácter: Pues de su dócil y crédula confianza en el canalla de su marido pasa a desarrollar un miedo obsesivo y paranoico hacia el mismo.

Y es que ante el cúmulo de indicios, no es para menos. Además de su afición a las apuestas de caballos, Johnnie también cultiva un gran interés hacia los libros de detectives y asesinatos – tal vez esas lecturas le sirvan de „inspiración“…

Las similitudes de esta película con „Rebecca“ están presentes tanto en la estructura como en lo temático, así como en la dinámica entre los personajes. También en la ambientación y lo visual: escenas de acantilados, playas solitarias, mansiones…

Sin embargo, la pequeña pero importante diferencia entre las protagonistas de las dos películas (interpretadas, recordemos, por la misma actriz) consiste en que la de „Rebecca“ es una humilde huérfana, mientras que la de esta „Sospecha“ es una heredera de familia muy rica. El personaje principal masculino, el pendenciero playboy Johnnie a quien da vida Cary Grant, podría muy bien tener motivaciones para cometer uno (o varios) crímenes.

Como buen maestro del suspense, Hitchcock logra engañar a los espectadores en varias ocasiones. Conforme avanza la historia vamos siendo manipulados a través de las percepciones de la protagonista – que es bastante sugestionable...

Felix Hahlbrock Ponce
fhpbooks.com/es

Un drama elegante y atrapante procedente de la genialidad de Alfred Hitchcock.
La tensión de la señales malinterpretadas por los personajes genera un ambiente de preocupación plena y cómplice con el espectador.
Una dupla actoral muy bien aprovechada por la dirección y un guion estructurado para mantener la atención en cada detalle.

O roteiro é estranho, com muitos furos na trama. O personagem de Cary Grant é um vigarista ganancioso, que se livra de um assassinato e sai com a garota e um final feliz. Se ele realmente planejou matá-la, falta a reviravolta característica de Alfred Hitchcock para tornar o filme convincente.

O final é puramente um final feliz, sem verdades ocultas. Não consigo entender como Lina se apaixona por um canalha desses. Essa deveria ter sido uma história trágica de uma mulher destruída pelo amor, não um romancezinho.

El guion es raro y tiene muchísimos huecos argumentales. El personaje de Cary Grant es un tipo codicioso y bastante despreciable: lo absuelven de un asesinato y se queda con la chica y un final feliz. Si de verdad planeaba matarla, entonces le falta ese giro característico de Alfred Hitchcock que lo habría hecho interesante.

El final es puramente feliz, sin verdades ocultas. No puedo entender cómo Lina se enamora de un sinvergüenza como ese. Esta debería haber sido una historia trágica de una mujer destruida por el amor, no un romance meloso.