Hotel by the River (2018)★ 7.3/10

The film marks a stylistic departure from the director’s usual style. The use of handheld cameras and intercut visuals interrupting conversations deviate from his long-established approach, introducing a new layer of ambiguity. The old poet lavishes praise on two women outside the hotel, yet the overexposed snowy riverbank and slightly shaky camera suggest an undercurrent of insincerity. When he laughs awkwardly once again, I could feel an overwhelming sense of melancholy creeping in.

The film features three distinct moments where sound and image diverge. The first two occur during the poet’s conversations with his sons, juxtaposing his solitary walks outside with their dialogue. The third instance unfolds as he recites poetry, with the visuals depicting a boy and a gas station at night—perhaps a projection of his emotions. We gather information from the dialogue, but we experience the film through its imagery. When viewed in connection with the earlier sequences, the boy in the third scene could be seen as a manifestation of the poet’s emotions.

La película marca una separación estilística del estilo usual del director. El uso de las cámaras en mano y las imágenes intercaladas que interrumpen conversaciones se desvían de su enfoque establecido hace mucho, lo que introduce una nueva capa de ambigüedad. El viejo poeta elogia mucho a dos mujeres fuera del hotel, pero la orilla sobreexpuesta nevada y la cámara ligeramente inestable sugieren un trasfondo de falta de sinceridad. Cuando se ríe incómodamente otra vez, pude sentir un abrumador sentimiento de melancolía en mí.

.O filme apresenta três momentos distintos em que o som e a imagem divergem. Os dois primeiros ocorrem durante as conversas do poeta com seus filhos, justapondo suas caminhadas solitárias ao ar livre com o diálogo entre eles. O terceiro momento se desenrola enquanto ele recita a poesia, com os recursos visuais representando um menino e um posto de gasolina à noite — talvez uma projeção de suas emoções. Obtemos informações do diálogo, mas vivenciamos o filme por meio de suas imagens. Quando visto em conexão com as sequências anteriores, o menino na terceira cena pode ser visto como uma manifestação das emoções do poeta.

O filme marca um desvio estilístico do estilo habitual do diretor. O uso de câmeras de mão e imagens intercaladas interrompendo conversas desviam de sua abordagem há muito estabelecida, introduzindo uma nova camada de ambiguidade. O velho poeta elogia duas mulheres do lado de fora do hotel, mas a margem do rio com neve superexposta e a câmera levemente trêmula sugerem uma tendência à falta de sinceridade. Quando ele ri desajeitadamente mais uma vez, pude sentir uma sensação avassaladora de melancolia.

La película tiene tres momentos distintivos en los que el sonido y la imagen discrepan. Los primeros dos ocurren durante las conversaciones del poeta con sus hijos, en las que se yuxtaponen sus caminatas solitarias en el exterior con sus diálogos. El tercero sucede a medida que recita la poesía, con las imágenes que muestran a un hombre y una gasolinera de noche, tal vez era una proyección de sus emociones. Juntamos información del diálogo, pero experimentamos la película a través de sus imágenes. Cuando se ve en relación a las primeras secuencias, el chico de la tercera escena podría considerarse una manifestación de las emociones del poeta.